Lua Ribeira 挑战社会规范和她自己的先入之见

这位2018年马格南提名摄影师的方法依赖于与她的被拍摄者的亲密关系，以及揭示社会对可接受性的严格定义。

布里斯托尔的加利西亚摄影师Lua Ribeira在2012年转向摄影之前学习了媒体和平面设计，并在南威尔士大学学习了纪录片摄影课程。社会规范的概念，以及社会认为允许的或其他的脆弱结构，是她作品的核心，也是一种身临其境的方法。无论是关注她在西班牙西北部一个长期运行的宗教集会项目，还是她在英国舞厅拍摄的书籍项目，她与这些照片的亲密关系总是显而易见的。在这里，2018年马格南提名摄影师讨论了不一致和面对自己的偏见的重要性。

西班牙。加利西亚》2016。在夏令营醒来。

西班牙。加利西亚》2016。水上公园的墙。

西班牙。加利西亚》2016。劳拉在会众的避暑别墅。

西班牙。加利西亚》2016。玛丽亚的旧房间墙壁。

西班牙。加利西亚》2016。蒙特塞躺在教众避暑别墅的床上。

你在英国舞厅现场的项目，血液中的噪音，是迄今为止你最著名的作品。你能解释一下它是如何产生的吗?舞厅的场景对你有多大的吸引力?

舞厅对我来说是一扇通向另一种东西的门，它符合我工作中普遍感兴趣的领域，这与探索社区或地方有关，我在结构上与之分离。

舞厅音乐在英国很受欢迎。当我开始听和读歌词时，我意识到一种不一致的感觉，一种话语中的力量，来自于一场斗争。我也意识到它对待性的方式有些越轨。对我，对我出身的人来说，这是一种罪过。

我来自一个一直被压抑的文化，直到最近。西班牙独裁统治时期这种压迫的后果在我们的身份和文化中是非常明显的。当我来到英国时，我发现我认同或钦佩牙买加文化，牙买加文化曾经遭受压迫，现在仍然遭受压迫，但一直保持着它的力量。

所以舞厅对你作品的影响之一就是让你研究你自己，特别是欧洲人，对性、精神和社会规范的态度?

是的。我把自己放在图像里。这完全是一个主观的观点，由我的背景，我的经历等等来定义。我不想隐瞒这一点。事实上，我的目标是把它推得足够远，看看我是否能在那里找到一些真相。

西班牙。加利西亚》2016。在夏令营里和树一起抽烟。

西班牙。加利西亚》2018。苏西在教堂的院子里。

西班牙。加利西亚》2016。默奇在阴影里。

西班牙。加利西亚》2016。水公园花园的荷属植物。

#10

西班牙。加利西亚》2016。雨伞。

在舞厅里，有些时刻和举止与我成长的犹太-基督教背景相冲突。舞厅是一个有着不同的生活方式的地方，它让我了解自己，认识到以不同的方式看待和看待的重要性，从而远离以欧洲为中心的观点。

我在工作中真正追求的是更普遍的东西，而不是特定于任何类型的舞蹈、音乐或文化。舞厅可以是弗拉明戈舞，也可以完全是别的什么。对我来说，牙买加文化是一种非常奇特的东西，但一旦我允许自己接受它是一种不同的、奇怪的、奇异的东西，这就是它突然变得熟悉的时候。

这似乎与你对前景冲突更普遍的兴趣相交叉。宗教和宗教意象存在于你的许多作品中。

我对宗教感兴趣，因为从文化上讲，宗教是我们所信仰的，即使我们并不认为自己是积极的宗教信徒。它与我们的道德、行为和举止有关。对我来说，对宗教不感兴趣是不可能的，再说一次，我在我的工作中寻找的是对人类状况更为重要的东西——也是普遍存在的东西。这在宗教肖像学中得到了很好的描述。

#11

西班牙。加利西亚》2016。Pili在沙滩上。

#12

西班牙。加利西亚》2016。早上在夏令营。

#13

西班牙。加利西亚》2016。劳拉坐在教堂避暑别墅的沙发上。

#14

西班牙。加利西亚》2016。新娘在教堂避暑山庄的花园里。

#15

西班牙。加利西亚》2016。Wordsearch。

《贵族》是你正在进行的另一个项目，它为你打开了一扇窗，从表面上看，这可能是你作品中的一个非常不同的主题，那就是老年人，以及与精神疾病或残疾有关的问题。你如何看待这些主题在你的作品中是一致的?

这个为贵族们设立的机构在独裁统治之前是由修女组成的。那些修女帮助有社会需要的妇女。其中一些是有精神问题或学习障碍的女性。我在那里工作的重点是妇女，其中一些人住在那里。还有一些人住在附近，参加教育项目或活动。该小组代表了广泛的问题。

我不认为《贵族》在主题上有任何不同。这只是谈论同一件事的另一种方式。这是另一扇“门”，就像舞厅一样。而是我们的极限在哪里。反社会是什么?常态的结构是什么，为什么我们要这样做，为什么我们认为我们的方式是正确的?

我有兴趣认识一些人，他们出于各种各样的原因，没有遵循这个社会所认为的正常的严格模式，但仍然生活在我身边。我对他们非常开放，愿意向他们学习。

#16

西班牙。加利西亚》2016。水上公园的墙壁

#17

GB。英格兰。伯明翰。2017。西蒙娜在门口。

#18

GB。英格兰。伦敦,2017年。埃德温娜爬行

#19

GB。英格兰。布里斯托尔2017。草丛中的女孩

#20

GB。英格兰。伦敦,2017年。英国皇家植物园

这个项目的目的是挑战现存的关于记录精神疾病的规范吗?

是的,它是。我不完全接受这些现有的规范，而这种反叛成为了我开始一个项目的种子和能量。后来，这项工作开始谈论许多其他的事情。爱，死亡，愤怒等等。这是因为，再一次，当我越过那些看不见的墙，总有一些人在后面。

在我的贵族作品中，我与我所拍摄的人物以及他们所属的机构有着非常好的关系。我不是在玩既定规则的游戏。我实际上是在朝着相反的方向努力，质疑这些规范，因为我怀疑它们的目的。我经常运用我的直觉，我从这些人身上学习，从倾听他们的声音，也从观察那些在那里工作的人。

你的作品流露出你对主题的高度熟悉和亲近。这对你来说是纪录片工作的一个重要方面吗?

我完全明白你的意思。我认为你越接近你所描绘的人，这种亲密感越强，你就越被迫面对自己、自己的偏见，以及你与他人亲密关系的问题。

你是否认为在未来的某些项目中，你可能希望工作距离更大一些?

在结构上，障碍总是存在的。但也许，当你敞开心扉，准备接受这种距离、这种障碍时，你的衣着、举止或妆容就会成为外在因素，比如天气。当你在拍摄一个本质上和你很像的人的时候，它们可以成为你玩的东西。

我认为接受不同的自由，最初是奇怪的，让一切都褪色了。我可以是任何人。如果我没有这种亲密感，我就没有什么可说的了……但也许，我离得越近，我在照片中的距离就越远?这很有趣，因为物理距离无关紧要，但实际距离，你可以在照片中直接看到。

#21

GB。英格兰。布里斯托尔2017。凯特睡在香料上。

#22

GB。英格兰。布里斯托尔2017。约翰的腿。

#23

GB。英格兰。布里斯托尔2017。斯科特在公园里。

#24

GB。英格兰。伦敦,2017年。埃德温娜。

#25

GB。英格兰。伦敦,2017年。埃德温娜

你的作品经常混合了对原始事件的捕捉或自然主义的方法，以及更多的构造图像——你如何看待混合这些类型的摄影?

这取决于我们对“原始事件”的理解。我喜欢我们所有人都分享的行动和事件，它们在某种程度上是普遍的。也许我们生活在一个地方，其中一些是隐藏的。但我们是动物。

有时我也玩戏剧性的刺激，因为我太没有耐心等待事情发生。就像贵族的葬礼。这就是我的工作方式，像我们所有人一样，或多或少地创造一些情境。我在图像的内部。但是，我拍摄的人总是在处理任何情况，所以我不能完全控制自己，这对我的工作很重要。我喜欢这个结果，我还在学习我真正想要的是什么。正是这种探索使工作和斗争保持活力。