The Seventh Wave:记录澳大利亚的人与海滩 Trent Parke

特伦特·帕克(Trent Parke)深入澳大利亚人的心灵,带我们进入水下,进入人类与自然的关系。

Trent Parke和Narelle Autio,后来成为Parke的妻子,在1999年初,在该国最糟糕的溺水时期之一,被吸引来记录澳大利亚海滩生活。 在一个跨越两年的项目,从悉尼的邦迪到淡水和曼利海滩,北到纽卡斯尔的转基因洞,到麦夸里港和拜伦湾的海滩,这对水下镜头建立了一幅澳大利亚过去时期的画像。 民族身份,以及关于人类与野生自然关系的更广泛和普遍的东西。

纳雷尔·奥蒂奥说:“海洋是终极宇宙能量的象征,这种能量既给予生命,也带走生命。”“它可以是平静的、平静的,也可以是暴力的、不可预测的。尽管有危险和不可避免的生命损失,海洋仍然对数百万人具有不可抗拒的吸引力。我们想要展示人类和海洋之间的这种共生关系,以及我们对回归水的持续需求。”


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澳大利亚。新南威尔士。拜伦湾,2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。淡水海滩。2000

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澳大利亚。新南威尔士。邦迪海滩。2000

在这里,特伦特帕克回忆起在一个项目上的工作,一个感知到的错误导致照片完美地表达了对的经历。

20年前,这是我和纳瑞尔合作的第一件主要作品。我们第一次见面不久。

尽管我们在国家的不同地区长大,我们都住在海滩附近,就像大多数澳大利亚人一样,海滩在我们的童年中扮演着重要的角色。

纳瑞尔刚刚从欧洲回来,在那里她做了几年摄影记者,而我作为一名体育摄影师,刚刚和澳大利亚板球队完成了几个夏天的巡回演出。这段时间对我们俩来说都是很艰难的,而这份工作让我们摆脱了长镜头、混凝土体育场和报纸模式的束缚。这是我们第一次合作,因为我们对摄影有相同的想法,所以合作很容易。摄影通常是如此孤立;恰恰相反,它让我们走到了一起。


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AUSTRALIA. New South Wales. Manly beach. 2000

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AUSTRALIA. New South Wales. Manly beach. 2000

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AUSTRALIA. New South Wales. The Bogie Hole. 2000

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澳大利亚。新南威尔士。淡水海滩。2000

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AUSTRALIA. New South Wales. Manly Beach. 2000

我们的生活给了我们灵感:澳大利亚的夏天很热,在炎热的日子里,除了海滩,你不想去其他任何地方。在我们一起生活的最初几年里,我们从来没有放下过相机,所以这是我们生活方式的延伸,我们一直在摄影。就像我们所有的工作一样,我们总是试图找到一种方法,用一种完全不同的方式来展示我们所熟悉的东西……拍摄时,我们必须至少有一只脚在水里,所以我们买了一个小型的35毫米水下尼科诺相机,一对镜头,第二天就开始了。

我们把所有可用的时间都花在了拍摄上:周末,下班后,任何我们有时间的时候。我们研究了天气模式,了解了哪些海滩的海水最清澈,游泳者最多,并开始了为期两年的东海岸海滩调查,以及澳大利亚人与海滩的互动方式。


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AUSTRALIA. New South Wales. Shelly Beach. 2000

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澳大利亚。新南威尔士。纽卡斯尔海滩。2000

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澳大利亚。新南威尔士。巴尔莫勒尔海滩。2000

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澳大利亚。新南威尔士。Queenscliff海滩。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

我们一口气拍下了这一切,在某种程度上,这是终极的偷拍。当他们奋力游泳、冲浪和在海浪中生存时,甚至没有人知道我们在那里。我们也不知道我们到底得到了什么,因为几乎不可能把任何东西框起来。我们会把一臂长的相机推到前面,拍下一幅画面,如果我们能在水下停留足够长的时间,可能拍下两幅,然后被大海的力量抛得头昏脑涨。

每一天结束的时候,我们都会急切地手工处理鼻钉,充满兴奋和忧虑。直到我们把这些嵌套从水箱里拔出来,我们才真正知道我们所看到的是否像我们想象的那么好,或者我们是否真的捕捉到了这一刻。也有很多友好的竞争,一场找出谁拥有最成功的一天的比赛。用我们的各种成功和失败互相激励。


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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

起初我们会轮流拍摄一卷,因为这是令人难以置信的疲惫工作,在大浪下潜水,搅动白色水浪,暗流,裂缝和寒冷的温度。 不久之后我们买了另一个Nikonos,然后我们都出了水,Narelle能够屏住呼吸了很长时间,我们总是发现自己将最后一次呼吸推到极限,知道我们只有 在我们的肺部迫使我们浮出水面之前,我们有一段有限的时间 – 这个独特的时刻将永远消失。

我们花了大概一个月的时间进行实验和测试,最后才弄清楚如何得到我们想要的结果。首先,我们让相机决定曝光,这就是波浪下光线的不一致性。然而,这导致了许多模糊的抽象图像,因为相机会选择低快门速度。这些图片本身就很有趣,但它不是我们能看到或想要的。

就像通常情况一样,只有发生事故才能帮助打开前进的道路。


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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

水下摄影的条件必须完全正确。良好的能见度,意味着前几天没有雨水和径流,合适的水流,吸引人群的高温,以及合适的冲浪条件。海浪越大越好,红色和黄色的游泳安全旗子必须尽可能靠近,以便把游泳者限制在一个小区域内。

这是漫长一天的结束。我们一直都在水里,轮流使用相机,每人拍了6到7卷。我突然意识到测光表坏了。我们一整天都戴着潜水面罩,谁也没有注意到。

恐慌。

我意识到我在一天开始的时候把电池倒过来放进去了,结果相机只用了这一个高快门速度——所有的拍摄都是完全曝光不足的。


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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

我对自己犯了这样的错误感到愤怒,在把这件事转达给回到海滩上的纳瑞尔后,她的反应是别担心,事情的发生是有原因的。

我们决定冒险处理一下。我们使用了大量的显影剂,并对胶片进行了长时间的冲洗。几乎长到可以把胶片上的乳剂撕掉,我们怀疑是否还会留下任何图像。

令我们惊讶的是,当我们从不锈钢水箱中拿出第一个卷轴时,底片看起来很完美。确切地说,我们看到了什么,但无法捕捉到。一切都在一起,高快门速度捕捉到了游泳者和海洋的运动,画面清晰,颗粒有一种三维的感觉,乳剂似乎在某种程度上得到了增强,它有一种水银般的质感,就像液态银。

从那一刻起,我们用同样的方式拍摄一切。


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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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澳大利亚。新南威尔士。2000

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