Darkness in The Sunshine State:Alex Webb讲述了他对佛罗里达的看法

Alex Webb向作家Matthew Leifheit讲述了他对佛罗里达,移民文化以及拍摄公共场所私人时刻的看法

作为一个出生在旧金山、成长在新英格兰的北方人,韦伯从来没有像许多美国人那样因为不同的原因而被这个州所吸引。他从未在孩提时代游览过迪士尼的EPCOT乐园,也没有一个上了年纪的亲戚来萨拉索塔游玩,也没有听到远处吉他手在西礁岛马洛里广场(Key West s Mallory Square)翻唱史蒂薇尼克斯(Stevie Nicks)的梦想时发出的丁当声。相反,他是通过对加勒比和拉丁美洲的兴趣来到佛罗里达的,他以前在那里拍过很多照片。

“无论是在太子港还是圣萨尔瓦多,圣乔治还是圣多明戈,我经常听到同样的渴望之梦,”韦伯在该书的后记中写道,“闪闪发光的白色城市迈阿密,工作的可能性,以及北美生活的整洁和秩序。莫纳塞利出版社(Monacelli Press) 1996年出版的《阳光之州》(from the Sunshine State)一书,主题从老年人到休闲和旅游,再到外来务工人员,包罗万象。多变的天气和变化多极的地点,再加上韦伯的主题范围和摄影手法,创造了一场令人眼花缭乱的色彩和矛盾的多面飓风——公共场合的亲密感、荒凉中的美感、一种似乎有弹性的时间感,以及日常生活中的技巧。


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在这项工作中也有很多轻浮 – 甚至是快乐 – 但我选择向Webb询问该系列中一些更令人不寒而栗的照片。

在《阳光之州》一书中,你似乎对佛罗里达州的阴天也很感兴趣。你想在这地方表现出某种心理上的黑暗吗?我以前听说过它叫“上帝的候诊室”。

AW : 我不会带着先入之见去一个地方。我让相机的经验来指引我。你所说的“心理上的黑暗”就是我拍摄时出现的。我并没有在寻找它,但很明显,它是我一直在回应的东西,而且我一直在对它做出深刻的回应。沃克:我不会带着先入之见去一个地方。我让相机的经验来指引我。你所说的“心理上的黑暗”就是我拍摄时出现的。我并没有在寻找它,但很明显,它是我一直在回应的东西,而且我一直在对它做出深刻的回应。


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我读到你是通过对加勒比地区的兴趣来做这项工作的,但你想展示的不仅仅是佛罗里达的加勒比移民。当你拍摄这些移民时,他们的生活与你在海地、牙买加或危地马拉拍摄的人有何不同?如果有可能推广……

AW :这很难一概而论。我想,对于大多数移民来说,离开熟悉的家乡来到美国一定是令人畏惧和难以承受的。我无法想象在一个人的生活中必须面对这样的变化:面对不同的道德观,也许是不同的宗教信仰,一个完全不同的环境,如果在美国非法的话,还要尽可能地保持隐身。我经常觉得我在佛罗里达和美国其他地方遇到的移民-生活在不断变化的边界地带,一只脚在原始文化中,另一只脚在美国。

但是,举一个更具体的例子:我在佛罗里达拍摄的牙买加移民甘蔗切割工的生活受到了严格的控制和描述。他们专门飞到美国为糖业公司工作,整天住在空荡荡的营房里,在贫困的小镇贝尔·格雷德(Belle Glade)的闲暇时间里,几乎没有其他事情可做。我怀疑,这与在牙买加的生活截然不同。


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在这些照片中,你看到的技术和表面,似乎有一种渴望的感觉,即使在那个时候,这些技术和表面看上去也一定已经过时了:太空中的塑料电话亭,古巴裔美国人社交俱乐部(Cuban American Social Club)里宽大的聚酯西服翻领,等等。我将进一步指出,这里有一些关于时间的东西 — 小女孩们在20世纪30年代的纽约迪斯尼乐园的背景下,女人打扮成摩登女郎站在玛丽莲·梦露的雕像旁,女人在等公共汽车,救生员在等紧急情况。你在创作的时候有没有意识到时间的问题?

AW :我不确定。我通常是无意识地工作,所以我并不总是确定我的理性意识和本能的视觉反应之间的分界线。我经常觉得,当我拍完照片后,当我看着照片的时候,我学到了很多关于我在拍什么和为什么要拍的东西。当然,也有一些时候,我对时间的流逝有着强烈的意识,比如,当我在Marineland拍摄的时候,这让我想起了一个完全不同的时代。然而,如果你没有指出来,我永远也不会注意到古巴裔美国人社交俱乐部的宽翻领。


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在圣奥古斯丁,有一对穿着白色衣服的老夫妇坐在长凳上。看起来暴风雨就要来了,他们两个人都凝视着远方。在纯粹的情感层面上,你认为这部作品是关于什么的?

AW :作为一个经常在大街上走动的摄影师,我喜欢在公共空间里的那些私人时刻,当人们暴露自己的脆弱时。对于这样一幅画,或者说这幅作品作为一个整体,究竟是关于什么的,我不敢说太多。即将来临的暴风雨是否预示着这些老人的生命即将结束?也许吧,但我更愿意让观众发现这一点,或者是他或她能想到的任何其他解释。看到不同的人对同一幅图像有不同的反应是很有趣的。我喜欢摄影的模糊性……

是的,有时候了解一张照片的背景故事会破坏它的神秘感。但我还是忍不住要问。有几张体育场地后面着火的照片。

AW :那是一场丛林大火。我发现它是如此有趣,以至于人们继续踢足球,要么是忽略了,要么似乎被这场大火迷住了。这一切都显得那么奇怪,那么费解——那么佛罗里达式。


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我在书中最喜欢的一张照片是葬礼,一只手从敞开的坟墓中伸出来。你是怎么来参加葬礼的?

AW :这是一个年轻的黑人男子克莱门特·劳埃德的葬礼,他在被警察杀害时手无寸铁,这起事件引发了1989年的迈阿密骚乱。因此,大批记者、摄影师和电视摄制组到场。奇怪的是,似乎没有人注意到那个掘墓人还在坟墓里。

迷你高尔夫球场在这个作品中也有突出的特点,并分享了一些超现实的品质,脱离身体的手。

AW :我喜欢家庭拥有的微型高尔夫球场的独特之处。如此多的旅游景点——尤其是更新的景点——看起来如此合群,如此圆滑,如此可预测。但每个迷你高尔夫球场的独特设计往往反映出它们主人的怪癖,他们往往也是它们的创造者——梦幻般的章鱼、巨蟒、恐龙、摩尔式建筑……


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自从这本书出版以来,你在佛罗里达拍过照片吗?你认为发生了什么变化?

AW:自从这本书以来我在佛罗里达州拍过一些照片,但不是一贯的或连贯的。 然而,我目前正在开展一个拍摄美国各个城市的新项目,我可能会在未来几年内回到佛罗里达拍摄一些城市。

你对在度假胜地摄影有什么兴趣?

AW :我总是对玩的人很感兴趣,当他们似乎从工作的负担中解脱出来,当他们的行为更自然,往往更令人惊讶。但是——不管出于什么复杂的原因——我经常意识到黑暗的一面,更多令人不安的记录,也许暗示着即使在闲暇时,我们也无法摆脱痛苦的阴影。


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